LETTERS FROM IWO JIMA
ドイツ人「日本人は誇り高い人種じゃなかったのか」
映画「硫黄島からの手紙」を見たドイツ人のレビューと反応

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バロン西はカッコ良かった！

ttps://www.filmstarts.de/kritiken/112342.html


Filmstars誌


プレスレビュー



映画概要（16禁）

この映画の舞台は、東京から1000キロも南にある、太平洋の火山島、硫黄島である。

イーストウッド監督は、数人の兵士の運命を例として示す。

皆、島の防衛は自殺行為だと思っている。

その中には、生き残る決意を固めた若きパン職人の西郷（二宮和也）、前回のオリンピックで勝利を収めたバロン西（伊原剛志）、理想主義者の清水（加瀬亮）、そしてスパイ的な行動を見せる兵士の伊藤（中村獅童）がいた。

島の最高司令官を務めるのは栗林忠道中将（渡辺謙）。

偉大な戦術家はアメリカの戦争戦略を熟知しているが、この地に於いては、避けられない敗北を遅らせるのがせいぜいだ...。


Filmstars誌のレビュー
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クリント・イーストウッドが硫黄島での戦争を、アメリカ側と日本側の両方の視点から2本の映画で語るという企画が発表された時、人々は当初熱狂したが、第1部『父親たちの星条旗』が公開されると、それは幻滅に変わった。

イーストウッドの野心的な戦争ドラマは、あまりにも凡庸だったのだ。

第2部『硫黄島からの手紙』では、日本側の視点が描かれ、イーストウッドはアイリス・ヤマシタの優れた脚本に基づき、芸術的コンセプトと感情的次元が100％一致した作品を作り上げた。

『父親たちの星条旗』同様、『硫黄島からの手紙』もまた、遺された実際の証言に基づいて作られている。

クリント・イーストウッド監督は、硫黄島で戦った海兵隊員ジョン・ブラッドリーの息子ジェームスの小説をベースに、アメリカ人の視点を描いた。

その重要なポイントは、ジョー・ローゼンタールがピューリッツァー賞を受賞した写真『硫黄島の星条旗』であったが、『硫黄島からの手紙』は、戦闘から数十年後に発見された日本兵の手紙に依拠している。

『父親たちの星条旗』でイーストウッド監督が成し遂げた偉業は、物語を時系列に並べず、同時に起こった幾重もの出来事を並行的に明らかにしていったことだった。

『硫黄島からの手紙』では、イーストウッドはもっと単純なアプローチをとっている： 

いくつかの短いフラッシュバックを除けば、この映画の舞台は太平洋の火山島である硫黄島である。

「俺たちは兵隊のはずなのに、掘り続けているだけだ」

映画の前半3分の1は、登場人物を紹介し、島の非現実的な状況を視聴者に理解させる。

食料も水も武器も道具も十分に供給されない中、指揮官・栗林忠道の計画に従って、海岸の塹壕防御に集中する代わりに島の火山岩に深いトンネルを掘った兵士たちの耐え難い努力と、鉄の意志と犠牲についてイーストウッド監督は丁寧に語る。

アメリカ軍は迅速な勝利が期待されたが、有能な栗林の斬新な戦術のため、40日間に及ぶ血みどろの戦いとなり、7000人のアメリカ兵の命が奪われた。

ただし、島にいた21,000人以上の日本兵もほとんど全員が死亡した。

『ミリオンダラー・ベイビー』や『ミスティック・リバー』を手掛けてきたベテラン監督クリント・イーストウッドは硫黄島での出来事を描くために、印象的な映像を見つけてきた。

『父親たちの星条旗』でも見られたように、色彩は再び洗い流され、全体的に白黒映画のような雰囲気になっている。

カメラワークに関しては『ラストキス』や『エミリー・ローズ』でシカゴ映画批評家協会賞を受賞しているトム・スターンが素晴らしい仕事をしている。

「日本人だけでなく、世界中の観客に、最後まで戦った日本兵がどんな人間だったかを知ってもらうことが重要だったんだ」とイーストウッド監督は語る。

結末がわかっているにもかかわらず、いや、わかっているからこそ、この映画は142分を通してエキサイティングでドラマチックな展開を見せる。

映画を見ているうちに登場人物のことがだんだんわかってきて、彼らの絶望的な運命を共有することができる。

『硫黄島からの手紙』で見たように、アメリカ人は文化的に日本人と異なるが、他の点では似ている。

『硫黄島からの手紙』に共通するものを挙げるなら、それはきっと真実と嘘についての考察であり、『硫黄島からの手紙』では外国と既知との対決である。

この映画には和解の場面が繰り返し登場し、戦争当事国の間に実際に接点があることを明らかにする瞬間がある。

日本軍の司令官はアメリカを愛していた。

彼はアメリカを訪問した際に贈られたピストルを今でも誇らしげに携帯している。

兵士たちはまた、敵に対する残酷さと同じように、死に対する恐怖においても互いに異なるところはない。

この映画の感動的なハイライトは、ルーカス・エリオット演じる負傷した米海兵隊サムが日本軍の捕虜になるシーンだ。

負傷したサムを殺そうとする兵士に、栗林忠道中将が割って入り、逆に看病させる。

その過程で、米兵・日本兵の双方に想像以上の共通点が生まれる。

しかし、この映画には共通点を浮き彫りにするシーンもあれば、文化の間に信じられないほどの距離があることを明らかにするシーンもある。

特に、日本の将校とその部下が指揮官の意に反して切腹するシーンは、観る者を戦慄させる。

歴史は勝者によって書かれるという諺がある。

イーストウッドと彼のチームが、勝者の物語を視野に入れ、劣勢者の声も代弁することが、より重要となった。

イーストウッドは、アメリカの真実を次々と剥ぎ取り、自国の現在容認されている戦争プロパガンダを糾弾した『父親たちの星条旗』のように、『硫黄島からの手紙』でもヒロイズムという概念を解体し、ただ、より熱狂的な方法で、それを表現している。

結果的に『硫黄島からの手紙』はアカデミー賞4部門にノミネートされた。

イーストウッドは、『父親たちの星条旗』と『硫黄島からの手紙』の2本立てで、「平和のための映画賞」も受賞している。

この作品は反戦映画として殿堂入りを果たしたと言えるだろう。


ドイツ人の反応

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本当に良い映画だった。

『硫黄島からの手紙』は、日本の真珠湾攻撃後に始まった日米太平洋戦争のありのままの真実を描いている。

当時、アメリカのプロパガンダ映画ではなく、まだ優れた映画を撮っていたイーストウッドは、あえて珍しいことをやってのけ、硫黄島での戦いを日本人の視点だけで語り、アメリカ兵の非行をスクリーンに映し出すことをためらわなかった。

その結果、深く悲しく、不穏で、心を打つ映画となった。

米兵の視点は、イーストウッド監督の別の作品でも描かれているが、残念ながら、この映画ほど成功していない。

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最初に断っておくが、私は前作『父親たちの星条旗』を観ていない。

したがって、この2つの映画はいわば同列のものではあるが、私には関連性を見出すことはできない。

アメリカのクリント・イーストウッドは、あえてアメリカの敵側の視点を映画にした、その点は高く評価すべきだろう。

『硫黄島からの手紙』で、彼は映画界と歴史家に大きな貢献をした。

イーストウッドの映画は現実的で、暴力的で、残酷で、非常に興味深い。

ただひとつ、この映画は日本語であってほしかった。

メル・ギブソンは映画を原語で上映することを常としている。

そうすれば、この映画はさらにリアルになったに違いない。

もう一点批判がある。

私は第二次世界大戦のこの部分を扱ったわけではないが、映画中、日本人は戦争についてほとんど考えていないような気がした。

私たちはいつも、日本人がいかに誇り高く、天皇のためにいかに犠牲になったかを聞かされている（神風特攻隊など）。

しかしここでは、日本人は単に経験が浅く、上官の悪口を言い、多くの人がほとんどすべての争いを恐れているようだった。

昔の日本人がそうだったとはとても思えない。

この映画で気になったのは、その点に尽きる。

結論：イーストウッドの貢献は大きい。

彼の映画『硫黄島からの手紙』では、敵の視点が非常によく描かれており、何よりも敵が一刻も早く戦争を終わらせ、一刻も早く家族のもとに帰りたがっていることがよくわかる。

しかし、この映画は日本語の方がもっと良かった。

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前作『父親たちの星条旗』と比べて雲泥の差の良作、こちらは『プライベート・ライアン』に似た雰囲気で、感動的なシーン、ドラマがあり、戦争の残酷さが上手に描かれている。

アメリカ人監督が日本兵の視点で撮るという映画のアイデアだけでも見る価値がある。

結論：単なる反戦映画ではない。


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まあ、イーストウッドは時々コインを裏返す男だと言わざるを得ないが......

誰もが知っているように、人には2つの顔がある。

この場合、彼は敵の視点から戦争を描いている。

ハリウッドではそうやって多くの友人を作ることはできないから、私はとても勇敢だと思う。

映画については、信じられないほど歴史的かつリアルに精巧に描かれており、俳優陣（特に渡辺謙）は何度も私を納得させ、筋書きは最後まで惹きつけられるが、あちこちで涙を流さざるをえなかった。


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『父親たちの星条旗』から何も得られなかった人は、おそらく『硫黄島からの手紙』からも何も得られないだろう。

それは、ストーリーが基本的に日本人の視点から語られているからではなく、2つの映画の構成がよく似ているからだ。

フレームのストーリーは、現在の硫黄島での発掘調査である。

何が探され、何が発見されたのかは、最後に解決される。

現代への時飛ばしが省略されている点は評価できる。

『父親たちの星条旗』では現代への時飛ばしが実に煩わしかったので、映画の構成としては正しい判断だ。

様々な登場人物の視点からのフラッシュバックも大幅に削減されており、片手で数えられるほどだ。

指揮官に銃を渡すシーンなど、映像にうまく溶け込んだものもあれば、元警官の過去など、会話を通して集中的に観客に伝えられたものもある。

前作と共通する弱点は、説明が遅いことだ。

加えて、指揮官が不適切な状況で他の兵士と冗談を言ったり笑ったりする箇所がある。

「え、今何がそんなに面白かったの？」と自問自答してしまう場面が何度かあった。

指揮官への共感を伝えようとしているように感じられる。

日本語のままで（特にアメリカ人は英語を話すのだから）字幕をつけるだけなら、ユーモアも理解できたかもしれない。

浜辺の要塞を作る場面での初登場だけで、このシーンにさらに場違いなものを与えてしまった。

印象的な映像は、残念ながら『父親たちの星条旗』に比べて縮小されてしまった。

総じて、『硫黄島からの手紙』はまずまずの出来だが、大ヒット作とは言えない。

ハードなアクションが好きな人にこの映画は向かないだろう。

長ったらしい物語が嫌いでなく、歴史に興味がある人は、リスクを冒してでも見るべきだろう。
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映画の冒頭で、日本の戦争文化がアメリカ人によって解釈されているという事実に気づくことになるが、悪い予感は当たり、この戦争の実態とはほとんど正反対のことが表現されている。

冒頭、2人の若い兵士が我々や日本の基準ではサディスティックで完全に狂信的な指揮官に棒で殴られる。

彼らは当然のように、降伏すること、そして戦争が早く終わったらどんなにいいだろうかと、あろうことか声に出して考える。

このように考える日本人もいたとは思うが、日本人の精神性を考えれば、そんなことを口にするような兵士は世界の他の軍隊に比べればあまりにも少数であり、映画に出すほどの物でもない。

もちろんこの映画はその逆で、狂信者や狂人に囲まれた失敗者や臆病者を普通の日本兵として描いてしまっている。

この映画を日本の戦争文化の考察と呼ぶ勇気がある人は、無知と歴史的イメージの完全な変質によるものでしかない。

それは日本人と国のために命を落とした殉教者を否定するものだ。

この映画で日本人の名誉規範と忠誠心は残念ながら動物的なレベルに置かれてしまっていた。





記事：クニッゲ

今日は凱旋門賞の日ですね。

果たして日本の馬スルーセブンシーズは下馬評を覆し日本悲願の栄光を手に入れることができるのだろうか。

ロンシャン競馬場で応援してきます！


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